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(restaurateur,restauratrices intervenants) copies de tableaux: ralisation de copies de peinture ,tableaux de toutes le poques. et de tout format. oeuvres originales: ralisation de portrait d'aprs modle,paysage, nu ,nature-morte...voir le site : http://www.atelier-cg.com/ http://www.atelier-cg.fr/ http://www.atelier-cg.net/ historique: il est bon de rappeler brivement comment se situe la peinture murale " fresque" dans l’art monumental. il y a lieu en effet de distinguer un art simplement dcoratif, comme par exemple la dcoration d’un simple panneau peint dans une chapelle, d’un art rellement monumental, dans lequel la peinture murale " fresque" fait partie intgrante de l’architecture de l’difice, au mme titre que les sculptures, les chapiteaux, etc. c’est le cas notamment l’poque romane o, l’architecture tant, pour des raisons techniques, relativement massive, c’est--dire pourvue de trs peu d’orifices, il devint important de dcorer tous les murs par des peintures, tradition hrite des romains, mais qui se dveloppe et prend sa personnalit propre dans l’art roman, pour atteindre son apoge vers les 11e/12e sicle, avec des difices comme st savin, qui en est le tmoignage le plus significatif parvenu jusqu’ nous. a l’poque gothique, l’ouverture des baies rsultant de l’volution de l’architecture avec l’invention de la vote d’ogives, laisse de moins en moins de place ces importantes zones murales pouvant recevoir des dcors peints, gnralement au profit de vastes baies vitres, bientt dcores elles aussi par un art spcifique : le vitrail. nanmoins, certains difices continuent recevoir des dcors peints de qualit qui peuvent, comme la cathdrale d’albi, recouvrir toute la surface laisse libre par les baies vitres. on trouve ainsi un certain nombre de peintures ornant notamment les chœurs de cathdrales de narbonne, clermont-ferrand, et bien sr angers, que nous verrons en dtail plus loin. a la renaissance, le got pour l’antiquit amne les artistes dcorer de nombreux difices, surtout civils, en particulier un certain nombre de chteaux clbres, comme celui de fontainebleau. au 17e sicle, on trouve encore de grands dcors peints dans un certains nombre d’difices religieux, comme le val de grce, mais au 18e on assiste d’avantage la ralisation de dcors plutt que d’un art spcifique de peinture murale. au 19e sicle enfin, de nombreux difices font l’objet d’une dcoration murale, soit religieux (les glises parisiennes notamment, et en particulier l’glise st sulpice avec les peintures de delacroix, que nous retrouverons plus loin), soit civils, gnralement institutionnels, (palais de justice, ou encore la sorbonne avec puvis de chavannes). quant au 20e sicle, il est difficile de parler d’une tendance gnrale de l’art mural, tant donn l’clatement des courants artistiques contemporains et des styles, mais nous verrons nanmoins quelques exemples de ce que l’on peut rencontrer dans ce domaine. les techniques d’excution sont troitement lies aux poques et la situation de l’art mural dans celles-ci. ainsi, l’artiste de la renaissance s’appliquera respecter scrupuleusement les rgles de la peinture fresque, hrite des anciens, et qu’il aura apprises dans les divers traits, disponibles son poque ; l’artiste du 19e sicle, tel delacroix, nous le verrons, utilisera les dernires trouvailles de l’industrie chimique naissante pour exprimenter, avec plus ou moins de bonheur, des techniques ou des produits nouveaux ; l’artiste du moyen age peint avec ce qu’il a : terres, liants d’origine vgtale ou animale, technique plus ou moins matrise, mais inspire de l’antiquit, etc. article d'origine: http://www.culture.gouv.fr c’est dans le courant du 14e sicle que l’usage de l’huile commence prendre une certaine importance dans la peinture murale (bien que l’ide reue la plus rpandue, concernant la peinture de chevalet, o l’usage systmatique de l’huile est rput apparatre, ou tout au moins se gnraliser vers 1430 avec van eyck). cet usage est attest par plusieurs auteurs, en france on l’a vu, mais aussi en angleterre [14] la cathdrale d’ely (1325-1358), en catalogne la chapelle de petralbes, ainsi qu’en italie, o cenini dcrit avec prcision la technique pour peindre l’huile sur un mur. un document de 1325 des archives de turin dcrit mme une tentative d’utilisation de l’huile de noix ; nous verrons par exemple que c’est prcisment de l’huile de lin qui a, selon toute vraisemblance, t utilise pour les peintures de la cathdrale d’angers, qui datent de la mme priode, comme le montre une tude rcente du lrmh*. on trouve d’ailleurs une autre caractristique de ces peintures dans d’autres difices de la mme poque, savoir l’excution directement sur la pierre. evolution de la technique au 14e sicle comme cela a t dj voqu, l’volution de la technique picturale se fait paralllement celle de l’esthtique, dont les rgles sont bouleverses cette poque, notamment par giotto. pour rsumer cet important phnomne, on peut dire que l’volution de l’esthtique, qui prend en compte des recherches spatiales de plus en plus complexes, qui acquire par ailleurs une plus grande libert dans le mouvement et le style, au lieu de se cantonner dans des schmas stylistiques rigides comme ceux de la peinture byzantine, ncessite une plus grande complexit dans la mise en place, la prparation et l’excution des scnes. les tapes ncessaires cette laboration du dcor augmentent, rendant ncessaire et systmatique un usage de la sinopia de plus en plus pouss. on observe donc toujours : un usage gnralis de la sinopia, un dcoupage de grandes surfaces en pontate et giornate, et une finition plus ou moins importante la dtrempe. article d'origine: http://www.culture.gouv.fr la renaissance l’volution mentionne pour le 16e sicle se poursuit, surtout en italie, toujours paralllement l’volution esthtique, qui on le sait, est considrable la renaissance avec le dveloppement de la perspective, et la libert des compositions, l’agrandissement des dimensions des scnes peintes. cette volution engendre la ncessit de prparer d’abord po

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